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堅守與創新


 大江網   2020-01-23 08:25:45 來源:江西日報 編輯:徐杰 作者:何 靜
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        □ 何 靜

        剛剛過去的2019年是新中國成立70周年,也是五四新文化運動100周年,上承改革開放40周年的2018年,下接將全面建成小康社會、實現第一個百年奮斗目標的2020年。由此,當代中國社會歷史進程中幾個關鍵性的時間節點相連綴,與日常生活交匯,成為藝術書寫的斑斕底色,影視創作正是在這種回眸凝視中完成了與歷史對話的情思。江西的影視創作既是時代大背景下的鮮活的區域藝術實踐,也是建構整個時代文化語境的重要譜系。文章合為時而著,詩歌合為事而作。把握時代之脈搏,與時代同步伐,發時代之先聲,正是2019年江西影視創作努力的方向、前行的旗幟。

        再現崢嶸歲月:革命歷史題材唱“主角”

        在中國影視發展的多元態勢中,革命歷史題材以其獨特的表現內容和類型風格,成為中國特色社會主義文藝的重要組成部分。江西是一片紅土地,紅色資源積淀深厚,在中國革命歷史中具有無法替代、舉足輕重的地位。革命歷史題材一直是江西影視創作的亮點與特色,從上世紀的《毛澤東在安源》《朱德上井岡》《子夜槍聲》《封鎖線上的交易》,到近些年的《領袖》《破陣》《建軍大業》《信仰者》《熱血軍旗》《浴血廣昌》等,不僅屢屢獲獎,而且影響斐然,成為再現和傳承革命歷史、建構國家和民族集體記憶之不可或缺的載體。2019年江西影視秉承這一創作傳統,創作了39集電視劇《可愛的中國》、電影《八子》《紅色圩場》等,革命歷史題材占據了江西影視創作的主流。

        待到山花爛漫時,他在叢中笑:《可愛的中國》

        電視劇《可愛的中國》以較長的篇幅全景式展現了上世紀二三十年代腥風血雨的國內大背景下,方志敏一生中最艱難也最光輝的十年。年輕的他與一群志同道合的戰友們,大力開展農運,組建革命武裝,創建革命根據地,于危難之際率部策應中央紅軍戰略轉移,不幸被俘,在獄中仍堅守信仰、毫不妥協,堅持抗爭,寫下《我從事革命斗爭略述》《可愛的中國》《清貧》等總結經驗、激勵國人之篇章,最終從容就義。以《可愛的中國》為劇名,不僅是在新中國成立70周年之時,對共和國的禮贊,對英雄愿景的回應,更是為以方志敏為代表的中華民族的優秀兒女立下的一座精神豐碑,鐫刻下的永世長存的銘文。

        如果說《可愛的中國》是圍繞老一輩無產階級革命家展開的歷史敘事,是以主人公的人生軌跡、革命經歷代入中華民族革命進程的史詩性作品,“個人—家庭—國家”的家國一體化敘事,于宏大歷史構架與平民視角間形成主流價值觀傳遞的動力,給觀眾帶來了心靈上的震撼與沖擊,那么取材于蘇區時期真實故事的電影《八子》,則采用了從單個家庭透視隱匿于歷史縱深處的紅色記憶的特寫式處理,用青春話語穿透歷史煙云,于“某場戰役—某個家庭—某個小人物”的微觀之處進行歷史與人性的書寫。雖是草根視角,卻同樣具有史詩品質。

        早已森嚴壁壘,更加眾志成城:《八子》

        當年,瑞金市沙洲壩鎮七堡村楊榮顯老人送八個兒子參加紅軍,最后全部壯烈犧牲,而這正是彼時蘇區千千萬萬個家庭的縮影!栋俗印分袟畲髬屗桶藗兒子參加紅軍,《浴血廣昌》(2018年)里的賴婆婆將五個孫子送上保家衛國、守護窮人的戰場,再現了當年蘇區父送子、妻送郎、兄弟爭相上戰場的感人場景,使觀眾深切地感受到蘇區人民為中國革命作出的偉大貢獻與巨大犧牲。這兩部影片均講述了第五次反“圍剿”的背景下,戰爭造成的巨大犧牲。但影片不僅僅是再現歷史、銘記教訓,而是用悲憫的情懷、悲愴的鏡語講述了戰火硝煙下的少年成長,殘酷戰爭下的脈脈溫情。弟弟即將去執行艱巨的任務,哥哥大牛就像小時候一樣背起弟弟滿崽嬉鬧,享受這片刻的溫馨;戰士們聚在掩體里,餓著肚子,流著口水聽粉蒸肉的做法,暢想著未來;美麗的軍醫何書瑤與三伢含淚擁抱,相約再見;花白頭發的母親站在村口的樹下,期盼兒女歸來……革命理念與親情理念相交織,母子情、兄弟情、戰友情、朦朧的愛情成為酷烈戰火中的一抹暖陽,于槍林彈雨間升華為永恒。

        魯迅先生曾說:悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。影片不僅帶給觀眾精神上的洗禮,還于悲憫中帶有無盡的感傷。

        新世紀以來,江西革命歷史題材呈現出某種超然的主體性特征。創作者們基于歷史的真實性、客觀性,打撈歲月,以更多元化的視角、更個人化的體驗、更平民化的表達,講述湮沒于歷史長河中的更鮮活、更生動、更接地氣的普通民眾的故事,于宏大歷史的坐標下向歷史深處走去。

        雄關漫道真如鐵,而今邁步從頭越:《紅色圩場》

        兵馬未動,糧草先行。在我國革命歷史題材創作中,描寫紅色經濟戰的影視作品少之又少!都t色圩場》目前正在院線放映!佰讏觥敝付ㄆ诘募。影片還原了1928年,國民黨反動派為了摧毀剛剛建立的井岡山革命根據地,在進行軍事進攻的同時,實行嚴密的經濟封鎖。為解決革命根據地的老百姓的生活需求和部隊的物資給養,毛澤東率領紅軍歷經艱辛在遂川草林創建了第一個紅色交易市場,實行平買平賣,互利共贏,最終突破了敵人的防線。這是我省繼《封鎖線上的交易》《破陣》等反映我們黨運用經濟策略,廣開經濟渠道,沖破經濟封鎖、發展地區經濟的又一部紅色經濟戰題材的作品。而這一段歷史書寫,不僅在改革開放經濟大發展的當下,形成了某種具有啟示意味的鏡像投射,也用影像的方式、藝術的表達留下了具象的、鮮活的歷史圖景,具有填補影視史學空白的藝術實踐價值。

        革命歷史題材被稱作“紅色”題材,“紅色”是最富中國意味的顏色,不僅作為紅旗、五角星、革命先烈的鮮血等的表征,更作為一種中國精神、一種國人信仰、一種超越生命的崇高追求被創作者融入審美化的、詩性的藝術時空。海德格爾認為“詩歌即是歷史”“藝術始終是歷史性的,作為歷史性的藝術就是對作品中的真理的創造性保存”。

        講好當代故事:現實題材蘊含“贛鄱味”

        現實主義作為一種文藝創作手法、美學傾向,源于文學,也貫穿了整個影視創作的歷史。江西的電影、電視劇自誕生之日起,就與現實主義結下了不解之緣,形成了較穩定的現實主義創作風格,尤其是居于主流的現實題材的創作。早在上世紀80年代,江西的影視創作就涉及農村題材、工業題材、兒童題材、都市題材等多個領域,與時代緊密相連,《鄉情》《鄉音》《鄉思》《四個四十歲的女人》《京九情》《天緣》《黑天鵝》《薔薇雨》等,著眼于贛地人的社會生活和思想變化,從各個角度展現當代江西的發展。2019年江西的影視產業一如既往,根植贛鄱大地,深耕本土題材,鉤沉贛地人的精神圖譜,打造屬于自己的文化品牌。農村教育題材《一生只為一事來》、創業題材《當我們海闊天空》、移民搬遷題材《山高水更長》、禁毒幫教題材《帶你歸家》等,均屬現實題材之作,多為真人真事改編,由本土導演、編劇等組成的主創團隊,滿懷責任感與創作熱情,從農村教育、精準扶貧、創新創業這些當代的“關鍵詞”切入,謳歌平凡人的不平凡,聚焦普通人的真感情,踐行著藝術源于生活又高于生活的創作準則。

        貼近現實“接地氣”:謳歌平凡人的不平凡

        電影《一生只為一事來》根據中央電視臺“2016年度感動中國十大人物”鄉村教師支月英的真實故事改編。影片以倒敘的手法,回溯了上世紀80年代,19歲的支月英懷揣夢想來到偏遠大山深處任教,教學條件的艱苦,生活交通的不便,讓她震撼,卻沒有讓她退縮,這一待就是40個春秋!安皇且驗橄M胚x擇堅守,而是只有堅守了才可能有希望”,正是這樣一種信念、一份執著,為大山里的孩子們搭建了一座通往山外的知識橋,守住大山的希望。從上世紀《四個四十歲的女人》中的柳青,到新世紀的《一個人的課堂》里的宋文化、《一生只為一事來》的支月英,不同的時代,相同的情懷,一代又一代的教育工作者默默奉獻,堅守鄉村教育,紅土地上留下了她們堅實的腳印。而循著她們的腳印,“長大后我就成了你”,是她們流淌著汗水辛勤耕耘的最好收獲。

        《當我們海闊天空》仿佛是《一生只為一事來》的續集。在這部創業題材的青春勵志電影中,從鄉村出來的大學生們,立志要用現代科技改變家鄉教育資源匱乏、農產品外銷困難等問題,幫助家鄉發展。影片將鏡頭對準當下大學生創業與精準扶貧這兩個熱點,以“互聯網+”大賽為契機,初生牛犢、敢打敢拼的新時代大學生們,依托大數據、人工智能、農業科技、新型電商渠道等平臺,在導師、出資人等的共同支持下,扎根鄉村大地,創新開發先進產品。他們克服研發出現的技術難題,對社會資源進行巧妙整合,最終打造出了精準扶貧模式。

        2020年是脫貧攻堅戰決勝之年,科技是第一生產力,人才是第一資源。十年樹木,百年樹人,正是這些看似普通的、平凡的人,用他們不平凡的思想與行動,為新時代的中國建設打下了堅實的基礎。

        貼近人心有“溫度”:聚焦普通人的真感情

        2019年,移民搬遷題材與禁毒幫教題材的出現,實現了江西影視在題材方面的突破。電影《山高水更長》以我省峽江水利樞紐庫區吉水縣移民搬遷安置工作為藍本,吉水縣的移民占庫區移民總數90%以上。移民問題是興建水利工程首先面臨的問題,也是工程能否順利完成的關鍵所在。但故土難離,草木情深,對于行遠即悲的中國人來講,故土不僅是安身立命的根系所在,更是魂牽夢繞的精神家園。影片講述了田山村的移民干部克服種種困難,最終用真情化解矛盾,拆除“心”的圍墻,贏得村民支持,在短時間內完成了搬遷,萬眾一心建造水利工程的故事。作品關注的是“家園”,核心是“情感”。

        《帶你歸家》同樣是有關“家”的故事。該片脫胎于萍鄉市禁毒志愿者協會的真實感人事跡。吸毒人員常常容易被社會邊緣化,實際上他們更需要社會的關心與呵護。影片講述了基層黨員禁毒志愿者段華勝老人幾十年如一日,帶領志愿者團隊以不是親人勝似親人的真感情,對吸毒人員不拋棄、不放棄,以挽救一個吸毒人員就是挽救一個家庭的大愛情懷,幫助劉慶豐、胡春蘭、朱明等人戒掉毒癮,重拾信心,回歸家園,回歸社會的故事!渡礁咚L》中搬離故土家園是為了造福一方,重建美好家園;《帶你歸家》的家園回歸,則不僅僅是回歸實體的家,更是尋找到心靈的歸宿。

        立足本土,“香飄”域外:投資熱點題材助力我省影視產業發展

        由江西日報傳媒集團文化創業投資有限公司投資出品的電視劇《奔騰年代》《大浦東》于2019年在央視一套、東方衛視、浙江衛視多個平臺熱播,反響熱烈,成為照亮我省影視產業發展的一抹曙光!侗简v年代》關注新中國電力機車事業的發展;《大浦東》以改革開放的上海浦東金融業發展為主線!侗简v年代》跨越半個多世紀,講述了為實現我國內燃機車到電力機車的技術跨越,第一代電力機車工作者的奮斗史;《大浦東》則自1986年上海發行的第一張股票始,通過一群剛進入社會的大學生為理想而奮斗的側影,折射出國際金融中心發展的歷史脈絡,于改革開放的社會變遷下,講述了年輕人與浦東共同的成長史。兩部作品均立意深遠,構架磅礴,于波瀾壯闊的時代浪潮下敘寫了各行各業的勞動者為實現強國夢的努力與奮進。

        新態勢:傳承中的求索與突破

        移動互聯網時代到來,互聯網思維的介入,影視劇、紀錄片、動畫片、電視綜藝等的傳播進入由院線銀幕、電視屏幕、PC屏幕和移動設備屏幕等多渠道播放的“多屏時代”。以大數據、互動性為特點的新媒體平臺、復合型的傳播模式改變了文化傳播的傳統路徑,使得傳媒藝術所攜帶的核心價值理念能夠深入社會的每個角落,建構起以個人為單位的傳播網絡。2019年江西的影視藝術不僅延續了自上世紀以來的創作傳統:敘寫贛地已經發生或正在發生的事,留住那些或有名或無名的值得紀念的人,成為承載贛地歷史的活化石;而且伴隨著時代文化、傳媒語境的變遷,在藝術形態、表達方式等方面也呈現出某種求索與突破的新姿態。

        革命故事的IP創作思維

        2019年8月19日,中宣部第十五屆精神文明建設“五個一工程”獲獎名單公布。江西省的兩部方志敏題材作品《可愛的中國》(電視。、《信仰者》(電影)獲獎。除此之外,近年來江西本土還創作了話劇《生如夏花》、紀錄片《方志敏》、弋陽腔現代戲《方志敏》、長篇小說《方志敏》《白駿馬》、連環畫《方志敏:為了可愛的中國》、電視節目《跨越時空的回信:致敬“可愛的中國”》、動畫片《可愛的中國》等,方志敏的故事在各種藝術形態中延伸、流轉。電影的恢宏大氣,電視劇的細膩感人,紀錄片的真實震撼,動畫片的超現實敘事……形成跨媒介敘事的融合共生,共同構筑起一個有形的“故事世界”。而這不是個例,講述甘祖昌將軍和夫人龔全珍故事的電影《有這樣一個將軍》《老阿姨》、電視劇《初心》以及書籍、歌曲、戲劇等,近些年相繼面世。八子參軍的故事同樣經歷了由歌舞獨幕劇到大型采茶歌舞劇《八子參軍》,再到主旋律電影《八子》的創作過程。

        革命歷史題材的翻拍、重寫并不鮮見,關于八一南昌起義歷史事件的影像書寫,就有電影《南昌起義》(1981年)、電視劇《子夜槍聲》(1993年)、新電影《八月一日》(2007年)、《建軍大業》(2017年)等幾個版本,但在如此短的時間內跨越如此豐富的媒介形態進行創作,實與當前影視文化產業蓬勃發展、IP創作思維的啟示分不開。IP是近年來中國文化產業中的熱詞,“在一個高度簡化的泛娛樂商業模式里,IP運作的起點是某個廣為人知的故事——也可以是一首歌、一個人、一句話——之后經由影視擴大影響力,或者是通過游戲改編,特別是手游能夠產生巨大的經濟價值,動漫和影視形式能夠擴大受眾,而影視化是影響力最大的!备锩适碌腎P創作,與新主流大片對類型化敘事的吸納一樣,都是主旋律創作觀念的演進與更新。

        從創作者的角度來說,歷史觀、價值觀、美學觀的不同,在歷史時空中獲取的素材不同,所運用的敘事藝術形態的不同,即使是同一題材,也會綻放出不同的藝術花朵,可滿足個性化的接受環境下,多樣化的百姓文化需求。而從接受者的角度來說,隨著創作的深入與豐富,革命歷史所蘊含的獨特精神內涵、豐富的歷史細節、寶貴的精神財富和人情人性之美等會在各種藝術形態中慢慢綻放,使觀眾有可能獲得更全面、更細節化甚至是更理性化的歷史認知。

        青春話語的審美表達

        1927年領導弋橫起義的方志敏28歲,為配合主力部隊,冒死完成任務的楊滿崽18歲,去農村任教時的支月英19歲,投身新中國建設、在改革開放浪潮中奮力搏擊、運用“互聯網+”返鄉創業的青年,這些不同時代的年輕人,成為2019年江西影視聚焦的主體。雖然處于不同時代背景下的年輕人在生活狀態、情感認知上會有不同,但他們同樣都擁有夢想、激情與熱血,同樣期望呼喊出自己的聲音。

        2019年的贛地影像敘事于形式、內容與心理上貼近當代青年,呈現出帶有懷舊色彩的青春表情。與關注母子情的采茶戲《八子參軍》不同,電影《八子》以楊家最小的兒子楊滿崽為主要表現對象,著重表現他在革命戰爭中的成長,影片開始于滿崽與野豬搏斗,直至筋疲力盡將野豬殺死的場景,這是具有某種象征意味的“成年禮”儀式,昭示著全片的“成長”主題。影片于各種戰爭場面的渲染、爆炸特效的運用下,在生與死、愛與恨、溫情與慘烈、寫實與詩意之間來回切換,以富有時代感的藝術節奏傳遞出炮火硝煙下的生命律動,打通與當代年輕人相連接的甬道。導演高希希坦言:“這部片子對我的意義很特別,寄托著我對家鄉紅土地的一份熱愛和致敬。另外,就像我跟女兒所說的,18歲的滿崽已經上了戰場,所以我們拍這部片子主要是想給年輕人看,希望他們能更加了解‘英雄’這兩個字,也更加珍惜今天的一切!睆呢堁垭娪暗挠脩舢嬒駚砜,《八子》的觀影人群70%集中在29歲以下。其中,19歲以下占33.1%!兑簧粸橐皇聛怼贰懂斘覀兒i熖炜铡返挠^影人群中,29歲以下人群分別占61.3%、66%。去年是五四新文化運動100周年,“五四運動以來的100年,是中國青年一代又一代接續奮斗、凱歌前行的100年,是中國青年用青春之我創造青春之中國、青春之民族的100年”,一代代的年輕人以自己的力量推動中國社會的進步、中華民族的前行。

        2019年的江西影視創作,既有對革命歷史滄桑歲月的回首,也有對新中國火熱建設事業的敘寫;既有對改革開放歷史畫卷的描摹,也有對當代真善美的追求與激揚,用青春的話語吸引當代的青年人,用年輕的力量引領當代的青年人,在時代律動中把握前行的方向,于“講中國故事是時代命題,講好中國故事是時代使命”指導下,積極傳揚贛地優秀傳統文化、記錄贛地時代發展的新景象。

        當然我們也要清醒地認識到,一些作品確實也存在市場認知度低、影響力較差的顯在問題,而且過于聚焦本土題材,于文化全球化的背景下,提倡中國文化走出去的今天,容易陷入囿于本土題材,甚至陷入地域廣告宣傳的窠臼。更關注時代的敏感點與痛點,用更富新意的藝術表達,給予觀眾更深層次的情感體驗,是對江西影視創作所做的一點思考與期待。

        (壓題圖制作:楊數,圖中元素為相關影視作品劇照、海報)

     



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